大紅酸枝 /交趾黃檀

近幾年來倍受紅木業(yè)界關(guān)注，但是紅酸枝作為主角走上名貴家具的舞臺，其實(shí)已有300余載歷史。只是到了清乾嘉時期，她成為替代材料，常常被黃花梨和紫檀的光芒所掩蔽。其自有的“器性之美”反倒不為世人所深諳，造成了紅酸枝極少為人所津津樂道的文化“怪”現(xiàn)象。今天，讓我們走近紅酸枝家具，感受她艷艷其華的美吧。

1 木性之美

“銳廉而不忮，潔之方也”。此語出自東漢許慎的“玉有五德”之說(即仁義智勇潔)。其中“潔”即指：斷裂的玉邊緣會有很鋒利的斷口，可是用手去觸摸也不會給人造成傷害。

 

相較于紫檀，紅酸枝纖維短，肌理細(xì)膩，紅酸枝原料在開裁后，板料和方料的棱角未經(jīng)拋光的狀況下，它的邊沿也不會產(chǎn)生木刺，以致刺手。從加工紅酸枝料的工人中也得以驗(yàn)證，在他們多年的從業(yè)經(jīng)歷中，很少出現(xiàn)過木刺傷人的現(xiàn)象。

 

紅酸枝的弦向管孔直徑為104μm，氣干密度達(dá)1.01～1.09 g/cm3。這兩項(xiàng)物理指標(biāo)，前者低于紫檀(檀香紫檀為92μm)，高于黃花梨(降香黃檀為114μm)；后者高于黃花梨(降香黃檀為0.82～0.94g/㎝3)，低于紫檀(檀香紫檀為1.05～1.25g/㎝3)。由此可見，紅酸枝原材相較于黃花梨和紫檀，還是具備相當(dāng)?shù)目伤苄?，因此在制作加工紅酸枝的過程中，橫豎俱可下刀，雕刻時不崩茬不吃刀，題材表現(xiàn)和層次布局不受種材特性囿限，在實(shí)際運(yùn)用方面，就自然產(chǎn)生很大的創(chuàng)作空間。

 

紅酸枝其木性之善，卻鮮被人知，可謂是“天地有大美而不言”，自然之美需要慢慢去發(fā)現(xiàn)。

 

2 紋理之美

 

紅酸枝成為黃花梨和紫檀的替代材，無疑是紅木衍進(jìn)史上因緣際會的結(jié)果。它的出現(xiàn)，一方面是世世代代意匠們勞動智慧的結(jié)晶，另一方面，是由它自身的特性所決定的，這個特性除了上面所言的“木性之美”外，還包括它與生俱來的紋理美。

 

王世襄在《明式家具研究》文字卷143頁中說到：“新紅木顏色赤黃，有花紋，有時頗似黃花梨。”所謂的新紅木特別是顏色泛黃者則容易與黃花梨難辨。很多朋友都以為“鬼臉紋”、“山水紋”、“水波紋”、“鳳眼”等紋理為黃花梨所獨(dú)有，其實(shí)并不盡然，紅酸枝同樣也有富于變幻，靈動纖巧的各種紋理，貴為珍賞者，其表現(xiàn)力絲毫不遜于黃花梨，所以王世襄老著述中所言“難辨”之情狀，從另外一個側(cè)面肯定了紅酸枝的外觀特征，有時完全能媲美于黃花梨。

 

紅酸枝的紋理不但與黃花梨爭芳，就是與紫檀斗妍，它也毫不遜色。周默《木鑒》一書中在“紅木”章節(jié)中用若干篇幅談到：淡紅、淡黃及黑斑、金星組成的山水畫，金星金絲這些在檀香紫檀中的效果，在老紅木中也能看到。“不管家具的年代有多久遠(yuǎn)，其寬窄不一的深色條紋是老紅木不滅的印記”，更有意思的是，作者還特意提及：有些造假者就是利用其接近于檀香紫檀的外觀特征摻入檀香紫檀的原木垛中出售。

 

“新紅木”冒充黃花梨也好，“老紅木”冒充檀香紫檀也罷，如若沒有相當(dāng)?shù)奶熨x資質(zhì)做底氣，就算是冒充，想必也沒那么容易吧？

3 色澤之美

 

中國人的財(cái)產(chǎn)觀離不開“厚、大、沉”。所以，紅木家具的問世，她除了作為文化載體而存在，同時還是財(cái)富擁有程度的標(biāo)志。紅酸枝家具成器后，體量厚重，正是緣自紅酸枝比重大的特性，它的氣干密度接近于檀香紫檀，所以小料上手時手感沉重，兩木相擊，錚錚有聲，呈現(xiàn)出金屬般的質(zhì)感。

 

如果說紅酸枝的紋理之美是一種來自于視覺上的動態(tài)美，那么紅酸枝的色澤之美，不妨可以說是它體現(xiàn)除了感官體驗(yàn)的靜態(tài)美。“有的出產(chǎn)于泰國北部的老紅木，顏色接近檀香紫檀，表面呈紫黑色，油性重，黑色條紋清晰”(周默著《木鑒》)，這些具備檀香紫檀本質(zhì)特征的紅酸枝，加工制作成家具，分別經(jīng)過標(biāo)號180、240、400和600的砂紙多番打磨和毛輪拋光之后，更是如“少婦的肌骨”一般溫潤柔和，不經(jīng)意間煥泛著綢緞般的光澤，倘若經(jīng)過歲月的沉淀，它包漿之后的外觀效果，與檀香紫檀相比幾可亂真。

 

紅酸枝的色澤之美，沉吟若斯，含蓄若斯，在你過眼經(jīng)年之后，仍能細(xì)細(xì)加以咀嚼，乃至余味無窮。

 

4 器韻之美

 

紅木家具的器韻與家具的結(jié)構(gòu)直接關(guān)聯(lián)，而家具的結(jié)構(gòu)來自于家具的尺寸，所以說家具尺寸是核心問題，從經(jīng)營角度上而言，家具的結(jié)構(gòu)是牽涉到家具能不能賣的問題，而選材用料、制造工藝、雕刻手法等等則是決定著家具賣多賣少的問題。

小材攢接的精妙在于并非簡單地形成裝飾，而是經(jīng)過攢接的小材應(yīng)力小，避免了木性變化對結(jié)構(gòu)造成的影響，對外觀形成的破壞，雖說紅酸枝性大，可是從這一款取材紅酸枝的書房類家具來看，其精湛的工藝，不但巧妙地運(yùn)用了攢接工藝來保證結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，而且秀雅的造型和沉凝的外觀為表現(xiàn)器韻的完美加了分。